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真人模特全裸上阵人体艺术展记者拍不停(组图)张纪

大清早楼上浴缸漏水,把我卫生间客厅卧室淹了,找物业,找漏,交涉,但水还在渗,楼上浴缸得搬家重装,他们家更麻烦。都麻烦。要是独门独院就没这问题。冰箱空了,得补充很多食物填满它,一劳半月逸。整理房间,灰尘已经可以画地图。吃喝拉撒事情真多,烦。

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 所谓“二一二”,即2年亏损——1年微利——再2年亏损——再1年微利——再2年亏损……,如此循环往复而已,只要超级垃圾公司踩准“二一二”的步伐,就可以做到“死不退市”,即便严重“资不抵债”,哪怕净资产早已是一个大大的负数,那又何妨?

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《清明节怀念母亲[1]》全篇十六节二百八十六行完全以口语化的语言,以现实主义手法把一开篇就营造的平静祥和的基调和意境一节一节的铺陈开来。用洪烛自己的主张来说:现代诗的突破要甩掉诗所固有的框架。没有诗的框架,加上完全口语化的叙述,长诗仍然能在整体节奏上与作者内心的情绪圆融一致,这是一个真正的现代诗人和现代作家的文学造诣和魅力所在,也是诗者独具匠心的地方,这就是洪烛的现代诗。现实主义手法和口语化的叙述使得整篇长诗没有一点框架的影子,每句每节都在怀念的主流意识下很自然很现实很平静的写成,在意识流的主导下诗者一节塑造一个母亲的形象,一个形象够成一个意象,前十一节就塑造了十一个母亲的形象,十一个独立的意象,最后十一个母亲的形象在主流意识的主导下自然的进行了意象的叠加,通过叠加一个个的母亲形象组合成了一个完整的母亲形象,把完整的母亲形象树立起来的同时,诗者把她升华成了一个中国式的母亲形象。如果说诗者一篇《清明节怀念母亲[1]》的长诗塑造了一位伟大的母亲形象,一位中国式的伟大母亲形象的话,那么就是这位伟大的母亲养育了这样一位了不起的现实主义诗人和现实主义作家。

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